秋瑾雖是一位清末的女先烈，但對現代人來說是一個相對陌生的人物，以一些電視
電影來說秋瑾更不是一個常出現的題材，但也許是因為「辛亥革命」，秋瑾這個人
物倒是開始有些微出現在大家面前。
做為以歷史人物為主題的電影，這部可說得上是中規中矩，大方向與重要事件都沒
有更動，以「忠於史實」為基礎，但做為一部電影而不是紀錄片來說，當然還是要
再添加一些元素。邱禮濤是一位蠻勇於嘗試各種題材類型的導演，雖然他一直在我
心中留下了《人肉叉燒包》跟《陰陽路》的深刻印象，但他的作品得確非常多樣化
，這次開拍歷史革命女先烈的故事，也算得上是另一種新的突破吧。
以倒敘開始，再以插敘帶出秋瑾（黃奕）的一生。古代的女子皆纏足，而小時候的
秋瑾不肯纏足，又對學識有興趣，於是父親開始帶著秋瑾與兄長們一同習字學武，
受到父親影響，秋瑾也擁有一份關懷與俠義的心腸。
在劇情上是毫無問題的，正因是以「忠於史實」為主，所以觀看的過程極度流暢，
有許多小細節處理的很好，小時候的纏足事件與之後在日本時的演講，前後呼應，
特別喜歡一場秋瑾與丈夫吵架的戲碼。在秋瑾的要求下，丈夫捐了官後共同來到北
就，但丈夫整天風花雪月，這看在憂心國家興亡的秋瑾面前簡直難以容忍，於是二
人大吵了一架。
那是一個非常衝突且具有衝擊性的場面，秋瑾大罵就是因為現在朝廷都是跟自己丈
夫一樣的狗官，國家才會亡，但丈夫之後的回話更是深刻的刺中每個人的心，他不
是英雄，為什麼妻子要逼他來當英雄，而每天不斷憂心不斷寫詞的妻子，這樣就可
以救國了嗎？
「你瞧不起我，我也瞧不起你」
僅管這可能只是一時之氣所說出口的話，但卻是鐵錚錚的事實，所以經由好友芝瑛
姐（夏文汐）的幫忙，秋瑾毅然決然的前往日本遊學，積極參與革命活動，發揚女
權。在日本，秋瑾遇見了徐錫麟（杜宇航），二人有著同樣的理念，惺惺相惜，一
同革命。
雖然「革命」在這部電影中是不可缺少的一個東西，但對於「秋瑾」，更多的是他
身為一個人的情感，正如同那句「慈禧拿一國來換取一己之福，又有誰拿一己來換
一國之福」。對於家人、丈夫、子女，秋瑾在感情上是不捨且難以放下，但對於國
家興亡的憂愁凌駕了他的個人情感，所以他選擇藉買糖葫蘆之名離開，為的是革命
，也正因如此，這個女子更是值得人尊重與欣賞。
演員也是此部電影一個非常重要的部份，黃奕與杜宇航在邱禮濤導演的《葉問前傳
》就已合作過，但這次二人的身份與重點完全不同，黃奕的秋瑾扮象真的非常具有
英氣，一幕拿著小刀拍照的戲，乍看之下真的與秋瑾有幾份相似，而杜宇航更是擺
脫《葉問前傳》中那糟糕的油頭，雖說戲份不重，但一場暗殺恩銘的武打戲堪稱此
部電影的經典段落。
杜宇航是香港的武術冠軍，與他對打的則是香港非常著名的武指與動作導演熊欣欣
，也因此可看性相當的高，雖說有點誇張了，但做為一部電影絕對是可以接受的範
圍。熊欣欣與黃奕的對決也相當精采，當然黃奕的身手比不上杜宇航，但那種俐落
感很不錯，與熊欣欣招術上的霸氣形成對比，畫面相當好看。
不過打戲只是這部電影中的一小部份，大多還是著重於文戲，而文戲最好的莫過於
秋瑾與李鍾岳（黃秋生）的對戲。李鍾岳雖是朝廷的官員，但卻非常的欣賞秋瑾，
欣賞他的情操，也欣賞他的詩詞，也因此在秋瑾被補時一直努力的盡一己之力想挽
救，但當然是沒有辦法。
電影中將秋瑾死前的三個願望做了些更動，其一是請勿示眾，其二是想留下絕詞，
而實際上應該是「備棺木一口」，沒有說的其三則是「想寫家書一封」，電影中的
更改個人是蠻欣賞的，留下了些懸念，也留下了些遺憾。李鍾岳輔助秋瑾寫出「秋
風秋雨愁煞人」的畫面更是有種哀悽卻帶點溫暖的感覺。
最後慷慨赴義的秋瑾，更是完完全全的展示出他「女俠」的氣魄。
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